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  制造華縣皮影最重要的技法是“推皮走刀”，即“皮走刀不動”，刻出來的皮影線條細膩、流暢，紋路細如發絲。鑽研華縣皮影30多年，汪海燕練就各種雕琢技法，並探究出“倒棱法”“拼接法”等皮影制造的进程，推動皮影雕琢技藝傳承創新。

  走進陝西西安的書院門，穿過冷巷深處的樓梯，便來到汪氏皮影工作室。48歲的陝西省工藝美術大師汪海燕（見圖，本報記者高炳攝）正伏在桌前，制造皮影著作《旦角鳳冠》。她死后的牆上，還挂著《西廂記》《霸王別姬》《竹林七賢》等一批皮影著作，做工精巧細膩。“和皮影打了30多年交道，越來越品出其间的滋味來。”汪海燕說。

  說話間，汪海燕用右手拿起刀具扎透牛皮，刀尖扎在刻板上，作為支點﹔左手食指往后拉，中指、無名指往前推皮，3根手指一拉一推，完结牛皮方向的變換，视点與力道恰到好處。

  仔細端詳，皮影約手掌巨细，旦角頭戴鳳冠神採奕奕，發髻、花飾等造型精巧，劉海發絲、牡丹花蕊等形如針芒。“‘推皮走刀’特別考驗手勁的尺度。”汪海燕說，“力氣小了，牛皮轉動時會卡頓，皮影的紋路就不絲滑﹔力氣大了简单刻斷，整個著作就毀了。”

  扎實的基本功，全赖經年累月的練習。汪海燕生於皮影世家，父親是國家級非物質文明遺產項目皮影戲（華縣皮影戲）代表性傳承人汪天穩。從小潜移默化，汪海燕在雕工上下足了功夫——在手腕處吊兩塊磚，既要避免手抖，又得讓指尖發力。

  汪海燕記得，當初剛學雕琢時，手常常被刀劃破。至今，她的左手上還有一條長長的疤印。經過30多年的積累，汪海燕运用各類刀具早已挥洒自如。

  桌上的东西箱裡，素日常用的刻刀有12種，刀口形狀纷歧﹔鑿子有15把，巨细各異﹔若是制造大型皮影著作，运用的刀具則超過30種。“雕琢不同花紋，要用不同的东西。”汪海燕說，“像《旦角鳳冠》，需求手艺雕琢約4000刀，用時2天左右。”

  皮影制造，雕琢僅是其间的環節之一。在完结制皮、畫稿、雕琢、上色、熨燙等24道工序后，薄如蟬翼卻堅韌無比的牛皮，便會變身為一件件精巧的藝術品。此外，汪海燕還探究出“倒棱法”，即用刀具磨光皮影的邊緣，使其愈加润滑﹔還有“拼接法”，即根據皮影圖案布局與走刀紋路進行拼接，使其愈加渾然天成……

  皮影技藝，怎么傳承？近年來，汪海燕屡次參與“非遺進校園”活動，還在工作室開設體驗課，教孩子們雕琢皮影。同時，她尽力探究跨界交融，與國際時尚品牌、本乡特征产品等開展协作，讓皮影藝術在秀場、櫥窗、動漫中綻放光荣，走入年輕人的日子。在汪海燕看來，皮影藝術的傳承要更廣泛地擁抱大眾，“尤其是年輕人，他們會讓皮影煥發新光荣。”

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